GAGGINI via
Giuseppe Gaggini
TARGA: via
Giuseppe Gaggini – scultore – secolo XIX
QUARTIERE ANTICO:
Canto
da Vinzoni 1757. Ipotetico tracciato
in verde; tra, in celeste, strada della
Marina (v. San Pier d’Arena);
fucsia, v.Bombrini; e giallo v. AnticaFiumara
N° IMMATRICOLAZIONE: 2779
Dal Pagano/1961
CODICE INFORMATICO DELLA STRADA - n°: 27440
UNITÁ URBANISTICA:
26 - SAMPIERDARENA
Da Google 2007-In verde, via G.Gaggini; in fucsia via Bombrini; in giallo via Antica
Fiumara; in rosso parte di via Operai
CAP: 16149
PARROCCHIA: s.M.
della Cella
STRUTTURA: da
via Bombrini, a via Fiumara; senso unico.
STORIA: nacque
come piazza Ammiraglio Sivori, a fine secolo 1800.
Nell’adattamento, tra case preesistenti e l’Ansaldo in continua fame di
spazio, il nome (e la qualifica), vennero cambiate con delibera del podestà il
19 ago.1935, dedicandola allo scultore.
Su alcuni
testi (Novella, p.es.) e ancora nell’ elenco delle strade
della toponomastica comunale del 1986, viene chiamato erroneamente “G.B.” o Gaggino.
la facciata
a monte; la facciata di levante e – d’angolo- quella lunga a
monte
1999 –
facciata del proiettificio vista da via Gaggini
1999
2008
CIVICI
2007 –
NERI = 1
ROSSI = da 1r a 9r
e 4r (manca il 2r)
Nel Pagano
/1940 al 5r c’è solo un’osteria, di Oddone Giuseppina. La strada andava via
Fiumara a via Bombrini.
Nel 1961
aveva un negozio: al 3r panificio di Cetta I.; e Mantelli Antonio che si
interessava di ‘bitumi’.
Da un diploma del 713 dC., la valle lombarda venne designata
“valle Antelamo”: così, tutti i maestri venuti a Genova dal comasco, valle d’Intelvi,
e dalla alta Lombardia in generale, assunsero il nome generico di Antelami, o
‘maestri Antelami’. Molti abitavano vicini tra loro, prevalentemente nella
contrada di Piccapietra). Dei pervenuti nel quattrocento a Genova, un ramo
–sicuramente dal 1448- si spostò ulteriormente a Palermo, ove in terra sicula
diede i frutti più conosciuti sotto il nome di Gagini.
Il ramo rimasto a Genova, iniziato o con Domenico di Pietro (nato 1425 c.a, ed attivo a
Genova dal 1448; suo è il s.Giorgio visibile come sovrapporta in via Luccoli; e
sua la scultura nella cappella di san Giovanni Battista in san Lorenzo. O.Grosso,
nel 1939 ancora lo chiama “Bissoni”; dopo aver lavorato anche a Napoli, morì a
Palermo nel 1492) o con un Beltrame (morto nel 1470), trovò ambiente molto favorevole
alla propria arte, essendo in aumento la domanda e la commissione di sculture
(per ornare cappelle gentilizie, tombe e decorazioni di ville) unico mezzo
allora per comunicare al mondo l’importanza di una famiglia preminente nel
campo commerciale e/o contemporaneamente inserita nel campo politico. Forse
Domenico si portò dietro il figlio Antonello,
nato a Palermo e diventato famoso con opere nel Duomo ed in s.Zita)
Il Nostro, nacque da Bernardo e da Geronima Daneri
nella zona del Carmine, in un momento politicamente tragico per la nostra
Repubblica.
Fu l’ultimo della discendenza, conosciuto anche come
Giuseppe IV.
Restato orfano del padre (anch’egli iscritto all’ordine degli scultori dal
1792, e da cui apprese le prime nozioni dell’arte) ancora giovanissimo, appena dodicenne, entrò “in
bottega” di Nicolò Traverso, distinguendosi subito tra tutti i suoi allevi,
vincendo alcune medaglie di pregio (nel 1806 –quindicenne- una
grande medaglia d’argento dell’Accademia per un modello dell’Ercole Farnese;
nel 1812 medaglia d’oro per una statua di san Matteo; nel 1813 il
“premio Canova”, consistente in due medaglie d’oro di venti zecchini (istituito dal grande artista, con i
proventi del marchesato d’Ischia, e da offrirsi a quel giovane scultore (da scegliersi tra le varie
Accademie italiane)
che meglio avesse eseguito un modello in creta); il disegno di una piazza d’armi da spianarsi negli orti di san
Vincenzo).
Compiuti gli studi alla scuola ligustica (dopo essere stato anche alla Brera
di Milano per vincere un nuovo premio il 25 ago.1814 con un bassorilievo
raffigurante ‘la morte di Priamo’; la statua è ancora là conservata), vinse - nel tempo della sconfitta
di Napoleone e su sei candidati - il premio dell’Accademia (stanziato sulle rendite della
Ligustica, valutate quando tutti gli istituti di pubblico insegnamento furono
raccolti in una struttura unica presieduta da un senatore) consistente in un soggiorno pagato
a Roma per perfezionamento (fu lui il primo ed ultimo, scelto dal governo della Repubblica Ligure). Durante il soggiorno nella non
ancora capitale, poté seguire da allievo le opere del Canova e nel 1817
ricevere dal maestro un secondo premio di 60 zecchini d’oro; nonché frequentare
altri artisti genovesi tra cui i pittori Camuccini, Fontana, Baratta, GB.Monti,
l’architetto Laverneda e lo scultore Thorwaldsen.
Tornato a Genova con una discreta fama, aprì lo studio in
Sottoripa (nello stesso
caseggiato ove era l’Hotel de la Ville) e fu subito assunto per varie opere, sostenuto e valutato
dal march. Marcello Durazzo (di maggiore rilievo, un busto di
Ottavio Assarotti per la chiesa dei Sordomuti (1818); due Angeli per la
cappella del SS.Sacramento ordinata dal marchese Luigi Lercari nel Duomo di
san Lorenzo (1821): quest’opera fu per Genova una rivelazione, e gli
aprì la strada ad onori e ricchezza; un medaglione del doge Giuseppe Doria da Massanova,
per la chiesa del Conservatorio delle Figlie di san Giuseppe (1822); una
statua per l’ospedale di Pammatone (1823)). In quest’ultimo
stesso anno, alla morte del suo amato maestro Nicolò Traverso (dal quale ricevette una congrua
eredità), ne scolpì in
marmo l’effige, conservata all’Accademia, traendola da un autoritratto in
creta.
Superando la rigida educazione classicistica con l’adozione
di forme più romantiche, conquistò sempre più fama scolpendo numerose opere sia
per incarico pubblico, che per commissioni private (figure allegoriche per il mausoleo
eretto in Cattedrale in memoria di Vittorio Emanuele I; un busto di Pio VII
per l’Episcopio di Savona; una statua di Giuseppe Gandolfo per l’Albergo dei
Poveri; le statue di sant’Anna e Gioacchino per il santuario di NS
dell’Acquasanta; al Carlo Felice la gigantesca statua del “genio dell’armonia”
1829, che fu posta alla sommità dell’acroterio; delle plastiche per Tursi;
delle sculture decorative per il palazzo Faraggiana -ora demolito- in piazza Acquaverde).
Altre opere furono i leoni per l’epigrafe e lo stemma sabaudo per la Porta
della Lanterna; i medaglioni di Giano e Colombo per una lapide murata in
Porto-Franco a cura della camera di Commercio per perpetuare il ricordo delle
franchigie concesse dai reali torinesi; le sculture per il catafalco per la
messa in Duomo in memoria di Carlo Felice; una fontana per la piazza antistante
la parrocchiale di Novi ed un’altra per la città di Avana; i quattro
evangelisti per il pulpito in una chiesa di Porto Torres ; per arredare il
palazzo Gropallo allo Zerbino, scolpì i busti di Clelia Durazzo, di Camilla DeMari
Durazzo (di essa anche il monumento nella chiesa di san Bartolomeo degli Armeni);
di Gerolamo Serra, storico genovese, riprodusse il busto; per la villa delle
Peschiere eseguì due fauni e le statue delle quattro stagioni (scomparse quando
fu ristrutturata la strada) .
Fu
inaugurata nel 1829 una statua da lui scolpita per l’avv. Gandolfo
Giuseppe, posta nel corridoio dell’Albergo dei Poveri
Nel 1830 (scelto a confronto con gli scultori Giovanni Barabino ed
Ignazio Peschiera) fu
chiamato a dirigere la scuola di scultura dell’Accademia Ligustica (dal 1831 in piazza san Domenico –attuale
DeFerrari-) divenendo
il maggiore esponente del classicismo: tenne questo incarico fino al 1836,
quando venne chiamato dal re Carlo Alberto alla corte torinese –già ospite a Genova ed ammiratore
delle opere del Gaggini ( tra tutto un fregio ispirato al trionfo di Marcello,
rimosso nel 1900 della sala rotonda dell’Accademia per ammodernamenti della
stessa. Per Palazzo reale scolpì un busto in marmo di Carlo Alberto (1836).
Si trasferì (1837), impegnandosi a dirigere tutti i
lavori scultorei per la reggia nella carica di ‘scultore di corte’, fino
all’onore della cattedra di insegnante all’Accademia Albertina e di Cavaliere mauriziano
(per Racconigi, nella
villa: una belle statua di Pomona, il caminetto, l’altare nella cappella, gli
ornati di alcune sale; nel parco: la statua dell’Immacolata, la cascina gotica,
le serre, la fontana centrale, le statue di sant’Ignazio e Francesco d’Assisi
per la cappella di sant’Alberto. Per la cappella reale nella chiesa di NS delle
Grazie, scolpì l’altare. A Pollenzo, nel prato antistante palazzo reale, adornò
la base della grande croce con le statue dei dodici apostoli. Nella Reggia di
Torino, una Diana cacciatrice, dei bassorilievi allegorici riferiti alle città
di Alessandria, Casale, Novara, Genova; il busto di Corrado di Monferrato;
molte sculture decorative nella sala del trono, del consiglio ed in quelle da
pranzo e da ballo; l’altare nella chiesa parrocchiale di Torre Pellice, voluta
da Carlo Alberto per esaudire una volontà popolare; nel Camposanto torinese
(1848) il monumento funebre al marchese Felice di san Tomaso e quello della
famiglia Solei; nello stesso anno scolpì un monumento del principe Tomaso di
Savoia per la cappella della sacra Sindone; nel 1849 una statua di Vittorio
Emanuele I che venne regalata alla città di Genova da Carlo Alberto: causa
però la sommossa che funestò i rapporti tra genovesi ed i Savoia, la grande
scultura rimase nei magazzini comunali finché nel 1869 fu rispedita a Torino
ove fu innalzata di fronte al tempio della Gran Madre di Dio).
Sue opere sono all’Accademia delle B.A. in De Ferrari, tra
cui il busto del maestro N.Traverso
Tornato a Genova ospite del nipote Bernardo, anche lui
scultore, nel 1856 intervenne nel monumento a C.Colombo (la prima pietra del complesso fu posta solennemente nel
1846; l’inaugurazione finale avvenne nel 1862), producendo la statua della “Nautica”, ed un
bassorilievo posto alla base, con la rappresentazione di “Colombo al congresso
di Salamanca” (il cui modello originale è conservato
all’Accademia).
Questa opera, è ufficialmente considerata l’ultima, di
grande proporzioni, anche se continuò a lavorare instancabilmente, praticamente
sino alla morte il 2 magg.1867 (a Staglieno la tomba del sen.
Sebastiano Balduino; dei Nicora, di Giacomo Gamba, di Santo Villa; nella villa Rostand
a Pegli l’Immacolata per la cappella; nel palazzo Sauli il busto di Alessandro;
un monumento funebre privato, trasportato a Tepic in Messico)
Fu sepolto a Staglieno, nel porticato superiore a ponente;
viene ricordato con un monumento marmoreo scolpito dal suo allievo prediletto
Giuseppe Dini , che eternò a memoria l’effige del maestro.
Anche in Genova erano avvenute le trasformazioni e gli
ampliamenti suggeriti da nuove esigenze edilizie e dell’arte espressiva in
genere; di rimando la frequentazione e valorizzazione di nuovi artisti e nuove
idee. Suo merito è aver saputo cogliere il momento del distacco da forme
rigidamente neoclassiche e rinascimentali, per maturarle in forme più
elastiche, sciolte, di gestualità con più ampio e nuovo respiro, proprie
dell’epoca post del Rinascimento, gotica lombarda.
Coerente con lo spirito ligure, generalmente sobrio, di
poche parole, usi a raccogliere glorie in silenzio, diventa facile per il
critico superficiale, classificare “secondario” questo artista, solo perché non
uso a clamorose affermazioni delle sue opere; in realtà per il talento e
straordinaria abilità, è da porre ai primi posti tra gli scultori italiani
dell’ottocento.
È conosciuto un omonimo Giuseppe Gagini, scultore,
vissuto a Genova nel seicento (1643 c.a-1713), ovviamente anche lui membro
della grande famiglia di origine lombarda, produttore assieme al fratello
Giacomo di altari e di, unico firmato, un busto di Apollo conservato nella
collezione austriaca del principe Johann Adam Liechtenstein.
BIBLIOGRAFIA-
*
riportano il nome GB , e non Giuseppe.
-Alizeri-Notizie dei Professori del
disegno…-Sambolino-1864-vol.I-pag.435
-Archivio Storico Comunale Toponomastica, scheda
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-*AA.VV.-Stradario del Comune di Genova anno 1953-pag.81
-AA.VV.-Scultura a Genova e Liguria-Carige-vol.II-pag.
331.474.516
-Bernini D.-Genova e i genovesi a Palermo-Sagep.1978-pag.61
-CervettoLA-I Gaggini da Bissone e le loro opere-Hoepli-1903
-Enciclopedia Motta
-Enciclopedia Sonzogno
-‘Genova’ rivista municipale–nov.1937 (XVI)-pag.32
-Grosso.Bonzi.Marcenaro-Le casacce e la scultura…-Goffi.1939-p.34
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-Lamponi M.-Sampierdarena-LibroPiù 2002- pag. 106
-Milano C-Genova e l’Europa continentale-Fond.Carige.2004-pag.178
-*Novella P-strade di Genova-Manoscritto bib.Berio.1900-pag.
16
-Pagano/1933.pag.246--/1940-pag. 24--/1961-pag.216
-*Pastorino.Vigliero-Dizionario delle strade di Ge.-Tolozzi.’85-pag.758
-Poleggi E: &C-Atlante di Genova-Marsilio.1995-tav.33
-*Telecom cartina
